1969 machte Miles Davis die Welt mit Bitches Brew auf sich aufmerksam; Eine kühne Aussage, die jede vorgefasste Vorstellung, die die Menschen bis zu diesem Zeitpunkt über Jazz und Musik im Allgemeinen hatten, brach. Aus diesem Grund entschloss sich Gerry Weil 1971, Miles zu emulieren, aber auf karibischem Boden versammelte er ein Traumteam von 15 venezolanischen Musikern, von denen die meisten selbst zu renommierten Bandleadern wurden, um ein Avantgarde-Album aufzunehmen würde später zu einem begehrten Objekt unter Rekordsammlern werden. Das Album beginnt mit The Joy Within Yourself und zeigt Gerrys geschicktes Orgelspiel innerhalb von Sekunden, begleitet von atemberaubenden Hornarrangements, einer bluesigen Stimme von Weil selbst und einem Killer-E-Gitarrensolo von Vinicio Ludovic (Luisito Quintero / Arturo Sandoval). In Fortsetzung von The Bull’s Problem spielt die LP in einem Jazz-Funk-Groove mit einer fiesen Rhodos-Bass-Kombination neben einem heftigen Schlagzeug- und Congas-Austausch zwischen Alberto Naranjo (Los Kenia / El Trabuco Venezolano) und Freddy Roldán (Grupo Mango / Alfredito Linares). Johnnys Tasche startet die zweite Seite in einem spirituellen Ton. Diesmal ist Gerry am akustischen Klavier, begleitet von einer wunderschönen, aber ebenso kraftvollen Hornsektion mit einem Who-is-Who venezolanischer Jazzmusiker wie Benjamin Brea am Alt, Victor Cuica am Tenor, Rodrigo Barboza an der Posaune und Luis Arias an der Trompete. "What Is A Man" beginnt mit einem Gesangsduo zwischen Vinicio Ludovic und Gerry, bevor es sich in einen funky Groove verwandelt, der von Michael Bertis (Aldemaro Romero und Su Onda Nueva / Jayme Marques) boomender Basslinie untermauert wird. Das Album endet mit Little Man. Ein meditatives, aber groovendes Stück, das leicht auf einem der besten Blue Note-Alben aus derselben Zeit zu finden ist.